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演奏指挥!笑过人生

导读:本文是一篇演奏指挥论文范文,可作为选题参考。

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原著一理查-奥斯伯恩

翻译一唐若甫

图片提供一索尼音乐

从战后维也纳的灾荒到苏黎世奥芬巴赫氏的逗趣,在此向您展示指挥人师尼占拉斯·哈农库特(Nikolaus Harnoncourt)跌荡崎岖的职业乍涯.

事变就如英国墨客罗伯特·布朗宁(Robert Browning,1812-1889)的诗篇《乡下游,城中趣》那般发作了.赴瑞士苏黎世的第一站即是歌剧院.越日晚上,我离开了俯瞰苏黎世老城的一座小山头上的乡下别墅.当教堂钟声敲了十一响,哈农库特和他的太太爱丽斯(Alice)就定时出现在别墅的阳台上向我招手.指挥家的定时果真名不虚传.

歌剧之夜当晚令人畅兴.由维也纳修建师菲尔纳(Fellner)与海尔默(Helmer) 1891年设计制作的苏黎世歌剧院确为珍宝:装饰简便,却又不失高尚典雅,就如欧洲所有剧院一样,犹如童话中的梦境宫殿.《热罗尔坦至公夫人》(又译热罗尔坦公爵夫人)的上演与剧院相得益彰.歌剧制造新型时兴、多彩亮丽、紧扣期间与身着古装、使用古乐器的乐队构成光显比照.哈农库特自己则以奥匈帝国期间军乐队乐队长礼服小跑出场.

预先我才晓得,着戎衣还礼出场关于生于柏林,于上世纪三十年月在奥天时长大的哈农库特来说,并非易事,而他的家属与部队的纠葛则可追溯长远.他的父亲本来想成为音乐家,却面对参军或进入内政界的两难选择,可他照旧于1914年7月参加奥天时水师.第一次天下大战后,他转举动工程师,然而家庭经济宽裕.太太逝世后,他又为两个孩子找了一位继母.哈农库特即是其父与第二任老婆所生孩子中的老火.他生于柏林,但当父亲打工的柏林公司开张后,百口便迁往格拉兹(Graz),在那边哈农库特曾二心想成为状师,但最初照旧选择了音乐.他在上世纪三十年月所写的一部小提琴奏鸣曲取得了古里奇奖,基顿·克莱默曾在哈农库特七十大寿上还演奏了这首曲子.“当时我们真是处境艰苦.”哈农库特回想道:“可家父照旧凑钱买了一套燕尾服.我总是疑惑,岂非他胡思乱想,以为本人有一天可以当上指挥家?”

小哈农库特与钢琴不投缘,于是转学大提琴.有其父必有其子,父子俩人兴味普遍且大要相似:戏剧、木刻、雕塑和修建等,但无一成为日后的职业.“有一次,我去歌剧与戏剧大导演麦克斯‘.莱因哈特(Max Reinhardt)那边口试当他的助手.”口试后果是:“朽木一块.”很冤枉,但也迫不得已.库特便逮到时机,跟随著名大提琴兼维奥尔高音古大提琴(viola da gamba)演奏巨匠保罗·格吕莫 (Paul Grummer. 1879 -1965)学习,后者也是布许四重奏团的创立人.只需先生们至心至心地发愤成为音乐家,学费就全免.哈农库特当时毫有意愿要将音乐看成本人的职业,可他便是金口不开(上世纪七十年月晚期,当他受邀将维也纳版的蒙特威尔第的《尤利西斯的返国》引进到意大利米兰斯卡拉歌剧院时,他还是是金口难开:这次是遮盖了本人,从未上过指挥台的真相).“我从格吕莫那边学到的弦乐演奏技法,根本上成了知识的源泉.谁人期间,人们对左右手同样注重.可如今,过于强调左手.人们疏忽了:决议音色的,是用弓的那只手.”

倾听了在RCA品牌刊行的哈农库特指挥的巴托克《无量动》,我才认识到哈农库特是如何将中欧弦乐演奏的优秀传统六十余年来坚持得至真至深的.他已经遇见过巴托克.“当时我才六岁,已经不记得他是怎样演奏的了,但我还记得父亲说过,巴托克王课时,课堂里充溢欢声笑语.”1948年,哈农库特第一次在维也纳与一支室内乐团演奏《无量动》.之后参加到维也纳交响乐团,在弗伦岑·弗里柴依(Ferenc Fricsay)麾下拉过许多巴托克的作品.“我还记得一场精美绝伦的巴托克《第二小提琴协奏曲》,合奏者是蒂博·瓦尔佳(Tibor Varga).然后又和年长的爱德·扎图莱茨基(Ede Zathureczsky)合作.他是巴托克的冤家,还已经是李斯特音乐学校的校董.我以为他当时真实是年老体衰了,但他的演奏仍旧记忆犹新.那场上演太冲动民气了,以至于我今后再也不敢指挥这部作品.无法想象,另有谁可以将作品发扬到那种极致.”

哈农库特将在布达佩斯指挥的一卷《无量动》现场灌音磁带奉送给了布达佩斯音乐学院,现在磁带成了讲学和讨论的必备.作为报答,学院赠送哈农库特巴托克手写的《为弦乐,打击乐器和钢片琴而写的音乐》的乐队座位编排.手写版与现有的出书物有所差别.“大提琴难度很大,因为被离隔在左右双方逐个然而有时候会收到意想不到的结果.”

“这部作品演奏起来很定肯恐惧吧?”

“比《春之祭》难多了.为了这部作品,弗里柴依和我们排演了二十五次,而且说如要演奏好,少一次都不可.甚至是天下上最良好的乐团,演奏这部作品也是困难重重.每位乐工都必需明确本人在做什么,不然出来的音乐毫有意义.”

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我向哈农库特探询探望关于弗里柴依的事.“有两个弗里柴依:一个是晓得本人患绝症之前的弗里柴依,一个是之后的弗里柴依.他向来都是个良好的音乐家,但是晓得抱病之前,非常苛刻.打个比如,如果屋子里没有相对恬静,他甚至就不会开门进屋.邻近终年,他同样良好,但变得随和多了.”

如果无机会和哈农库特闲谈,牢记不要大费口舌地问他作甚指挥本领.对他而言,对精深本领的寻求,相对是冰冻三尺,非一日之寒.“有一种实际,认为只需你练出了完满的音谐和节拍,拥有完满的手势,音乐就会油然而生.我基本不信那套.”固然,哈农库特从未亲自带教过一支乐团,他本人也供认,从上世纪四十年月当指挥之日起,就只与环球顶尖的乐团合作.但另有一个陈词滥调的题目有待处理,那便是怎样才干调教出一支准确说明音乐自内而外层层意味的乐团.

这才是哈农库特凭仗本真活动,从而区别于其他指挥家的中央.他与柏林爱乐乐团合作的勃拉姆斯交响曲选集(Teldec品牌1997年11月刊行),属于那类老派的演奏,几乎能让肯佩、约夫姆或富特文格勒听后倍感密切.尤其值得歌颂的是,这套选集反应出指挥家自己关于旧有传统的尊崇和保守好问的性情.幸亏这种性情并不是用来哗众取宠,而是去探求饶有兴味的维也纳古典乐派后期音乐(这不由与勃拉姆斯理念相投),和用来再起传统武艺.

哈农库特关于复古的兴味已经深深植根于他创立的复古演奏集团逐个维也纳古乐团中.复古的喜好其实可以追查到哈农库特对老旧木刻、雕塑和修建的着迷.“看看贝尼尼的油画,何等充溢勃勃活力.那便是巴洛克.然后我们演奏科莱利的奏鸣曲,也是生气勃勃.所以我们便寻觅陈旧的演奏方法,探究如何营建出当时的声响,研讨事先的教义和回想录.当你认识到听众们起立拍手,松开领扣时,就晓得音乐并非了无生趣.这也能表明返场景象.如果听众席中有人意欲解开领扣,我们就应当让他们再听一遍.”

我向哈农库特讯问19 50年维也纳名家荟集的巴赫音乐节的状况.他只记得一场“蹩脚透顶”的《赋格的艺术》,由赫曼·合尔辛(Hermann Scherchen)改编指挥.“看起来他仿佛丝绝不知,一个对位贯串全部上演,都少演了_一个大节.要晓得我们为了在四把古大提琴演出奏此曲,花了整整一年工夫预备.”

1948年,当哈农库特离开维也纳时,那并不是个恼人的地方:从一片废墟中远程跋涉到音乐学校,街上都是兵士(当时我们都很惧怕).他用变卖本人粮票所得,买来大提琴的琴弦,一日三餐根本只靠米饭果腹,以致牙齿失落,还差点得了坏血症.从那以后,一个在荷兰驻维也纳大使馆任务的婶婶每周都要给他的住处捎一袋柠檬.

1952年哈农库特参加维也纳交响乐团,一呆便是十七年,时期曾与有数名家巨匠合作过,独一的破例便是富特文格勒.“这是我终身中的紧张时辰.进入乐团时,我如许想:太棒了,我能遇见所有最好的指挥家,我将成为这个巨大个人的一分子,打仗到未知的音乐.”

哈农库特灌录了两次莫扎特的《安魂曲》,上演阴霾消沉,有时令人不寒而栗.我不由疑惑指挥家是否置信天堂之说.“我是上帝教徒,但题目并不在于我置信存在天堂.我仅仅是作曲家的奴婢.在任何状况下,我都不置信所谓‘带有自传颜色’的演奏方法,也只管即便不指挥将音乐视为自传东西的作曲家的作品逐个柏辽兹,柴科夫斯基和马勒等.我不喜好那样,那抬高了他们音乐的巨大.然而我置信,《安魂曲》却能让你洞察到莫扎特特性的一部作品.当唱道‘心灵像烟灰般低沉,等候我的拜别’时,他真正想问的是‘那我呢?’这是高度团体化的时辰,在他的其他作品中都没有踪迹.”

现实上这部《安魂曲》属于未完成之作.关于其他的未竟之作,哈农库特也具有一孔之见.舒伯特的《B小调交响曲“未完成”》其实是制品;而布鲁克纳的《第九交响曲》才是未完成.然而他不想再指挥布鲁克纳“未完成”的完好版,而是盼望把精神会合到贝尔格《璐璐》的补遗版中去.那又是什么使苏斯迈尔代为完成的莫扎特《安魂曲》为众人承受呢?“我置信,苏斯迈尔失掉了莫扎特的保佑,我是指他大概有原稿底稿,或在钢琴上听到过剩余乐段.如果你晓得苏斯迈尔本人的音乐是怎样样,你就会晓得他是相对写不出这么富有创意和想象力的音乐的.”

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哈农库特初次录制巴赫的《马太受难曲》时,任用了一名独唱指挥戴维·维尔考克斯(DavidWillcocks).但厥后便偷梁换柱般地亲自调教乐团.“我不喜好吐字先于大节开端,那听上去就像弱拍.并且人们惯于处置双元音的方法几乎让我作呕,所以不得不亲自调教.”哈农库特终极选择分开维也纳爱乐,完全是因为他对事先莫扎特和巴赫音乐的指挥方法倍感酸心.“在维也纳,人们自以为是莫扎特的代言人,可不论是他的哪部作品,都演奏得有板有眼,乐句被蒙上了浓厚的喜剧气氛.”另一处哈农库特以为在所有最顶尖的维也纳莫扎特音乐上演中(比如说,约瑟夫·克利普斯的指挥)都缺乏的即是对自在速率(rubato)的真正认识.“自在速率并不是为所欲为,而是一局部按正常速率演奏,而与此同时,其他局部遵照稍快或稍慢的节拍.就我所知仅凭天性而非后天训练就能掌握自在速率的音乐家恐怕只要马琳·迪特里希(Marlene Dietrich)和弗朗克·辛那屈拉(FrankSinatra)了o莫扎特《唐·乔瓦尼》第一幕第二场中的Madamina,ilcatalogod questo咏叹调是绝佳的例子.现今,人们都把它唱得像罗西尼一样.这不仅仅是漂亮,更是荒唐了.”

前些年,哈农库特在苏黎世指挥蒙特威尔第的《波佩亚的加冕》,无不令人追念起上世纪七十年月在苏黎世上演,国际上引起惊动的哈农库特指挥,波奈勒导演的蒙特威尔第歌剧系列巡演.遗憾的是,那次苏黎世上演的《热罗尔坦至公夫人》却未能留下贸易灌音.该曲除了普拉松在CBS与克莱斯宾和梅斯普勒的唱片之外,就没有良好的灌音了.哈农库特此时很善解人意.“唱片公司对我不薄,但现在他们也如履薄冰.我们那些在唱片业发达开展期间的过去人,真称得上是侥幸儿了.”

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