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奏鸣曲演奏!穆特奥基茨对话勃拉姆斯

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4月1 5日,闻名小提琴家安妮-索菲·穆特将第三次离开上海,与老伙伴、钢琴家兰伯特·奥基茨配合在西方艺术中央演奏勃拉姆斯的全部《小提琴与钢琴奏鸣曲》.穆特对勃拉姆斯的这三首奏鸣曲可谓情有独钟,早在上世纪八十年月初,出道不久的她就与钢琴家魏森伯格一起录制了这些作品;1997年,穆特初次访华,在北京举行合奏会时与奥基茨合作的曲目亦是此.而当完成了继续数年的“莫扎特方案”后,她的眼光又定格在这套本人早已熟识的作品中,而颠末这些年的生长与探究,这位演奏家关于勃拉姆斯的音乐也有了更深的认知与感悟,直觉通知她,现在是时候再一次灌音了.于是不久前她与奥基茨一起为DG公司重录了这套曲目,在整个灌音进程中,两人不只以音乐停止亲密的交换,还就这些作品停止了一次专门的对话.

穆特:照旧在我刚开端学习小提琴时,我就打仗到了勃拉姆斯的奏鸣曲,那是因为事先大卫·奥伊斯特拉赫到访巴塞尔,他与钢琴家弗列达·鲍尔一起演奏的正是这三首奏鸣曲.当时,我就完全沉溺在他们所演奏的音乐中.我想那不只是因为奥伊斯特拉赫的团体魅力,而是那暖和的琴声和充溢 的体现力,固然另有我对小提琴的酷爱.这些感觉可以说是针对这一场音乐会而言的,但是从那一刻起我就将勃拉姆斯的音乐铭刻在心了,我认为如许的音乐关于小提琴来说是再完满不外的了,因为作曲家完全了解了小提琴所具有的歌颂性.于是到了十五六岁的时候,我就开端演奏勃拉姆斯的这些奏鸣曲了.不知为何,在我生命的各个阶段,总会迷上差别作曲家的作品.比如几年前,我就_直演奏莫扎特的作品;在1998年时,我专注于贝多芬.而在更早的青少年阶段,我便十分喜欢勃拉姆斯的作品,比方他的《D大调小提琴协奏曲》以及为小提琴、大提琴而作的《双重协奏曲》,这大概和我与卡拉扬曾一起录制了这些曲目有关.天然,另有这些奏鸣曲.

奥基茨:我初识勃拉姆斯的小提琴奏鸣曲,可以说已不只是倾听而是演奏了.记妥当时我照旧个年老人,大概只要十四五岁的样子.我的同窗需要找一位伙伴在他的课演出奏勃拉姆斯《G大调第一奏鸣曲》.事先我想:天哪!这几乎便是我想要的!相比莫扎特与贝多芬的奏鸣曲,勃拉姆斯的这些奏鸣曲有着分明的差别,其中最为显著的是:勃拉姆斯的奏鸣曲不是缺乏对话,而是更好地认识到了每件乐器的优点.因此他也充沛应用了每件乐器的特点,使其体现出差别的感 彩.演奏时不只小提琴可以停止屡次地呼吸换气,钢琴同样如此,不外我还可以应用踏板来营建这种几近印象主义的音色.当钢琴演奏出如迷雾般轻诉的声响时,这一刻便是典范的勃拉姆斯音乐.

穆特:就演奏小提琴的舒服度而言,演奏贝多芬的音乐远不及演奏勃拉姆斯.因为勃拉姆斯确实晓得如何去拥抱小提琴,这是由于在他二十岁时,从约瑟夫·约阿希姆那边学到了许多.

奥基茨:固然,勃拉姆斯是位钢琴家而不是个小提琴家.勃拉姆斯的钢琴音乐其实并不是完全属于钢琴的,这一点也显而易见的.他之所以会将这些奏鸣曲寄给克拉拉·舒曼,因为他的确置信这位挚友对音乐的直觉.就仿佛他的《D小调第三奏鸣曲》,勃拉姆斯曾通知克拉拉:如果你不喜好,我就不演奏.至于本张专辑中的三首奏鸣曲,关于钢琴来说大概是最庞大的,尤其是各首的首乐章和末乐章.

穆特:作为一名小提琴家,我无法评价对我而言这三首奏鸣曲中的哪一首是特殊难的,因为每一首作品都有本人的独到之处,也都是我必需处置好的.不外我照旧认为《G大调第一奏鸣曲》十分特殊,可以说这是一部十分私密的作品,其中运用了克拉拉·舒曼最喜好的旋律作为主题,并且这一主题贯串了所有三个乐章.事先克拉拉刚失去了一个孩子,而她的儿子菲利克斯又换了却核病,这让她的心境丢失到了顶点,这部奏鸣曲正是勃拉姆斯写来抚慰她的.

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奥基茨:勃拉姆斯将作品寄给了克拉拉,显然她很喜好,以至都打动得堕泪了.不外在演奏这首奏鸣曲时,由于琴的枯燥或湿润等题目,常常会影响着我的演奏.尤其是在最初一个乐章中,因为音乐要体现出雨滴的结果,如果氛围中的湿度有所变革,就会影响到钢琴的体现力.人们总是问我们为什么要排演这么屡次,其实便是出于这个缘由.

穆特:《A大调第二奏鸣曲》是在前一部八年后完成的,较之“G大调”,这部作品显得更阳光些.事先勃拉姆斯爱上了一位女低音,而且又去游览了一次.在旅途中,他同样沉溺于音乐的天下.《A大调奏鸣曲》十分开放,充溢了高兴之情,与《G大调奏鸣曲》构成了光显的比照.它的最初一个乐章中有两个十分难的疾速段落,而且有一段精美的歌颂性段落,这听上去就像是在欢送他渴望已久的弗拉·斯佩丝.《D小调第三奏鸣曲》也是在当时完成的,这部作品就比如是为小提琴与钢琴而作的协奏曲,整部作品有着暗中的颜色,简直令人遐想到妖怪.这首奏鸣曲有着一个精美的慢板,一个奥秘诡异的幽默曲乐章和一个如龙卷风般连忙的快板.在排演的时候我与兰伯特都陶醉其中.

奥基茨:在《D小调奏鸣曲》中,另有更为庞大之处,大概是作曲家开端可以更好地运用他的创作素材了.以往,在某种水平上,勃拉姆斯关于钢琴总是略显蠢笨,而在《D小调奏鸣曲》中,虽然他仍以一向的在琴键上的大跳和许多大和弦来实现本人的音乐需求,不外这些都是在一个更成熟的方法下完成的,就仿佛他终极找到了_一个更好的办法来到达本人的音乐目的.

穆特,小提琴不是勃拉姆斯的乐器,而约阿希姆对他有着宏大的影响.我们演奏这些奏鸣曲已经有二十年了,固然我对勃拉姆斯的观念,或许是对我所演奏的其他作品的观念都有所改动了.对音乐我有了更深的了解,不管你是否情愿,生存不只会影响你的考虑,也会影响到你的心田和魂魄.因此,当演奏这些奏鸣曲时,我的确认识到我们之间的互动,尤其是对细节的存眷,比方音色上的,或是构造上的对话.

奥基茨:我们已经在这些奏鸣曲中学到了许多,我们与之配合生存,而且一起在各大洲演奏这些作品.我们凭仗本人的人生阅历来演奏,现在我们将这一切都付诸于这张专辑.勃拉姆斯是一位从不夸耀本人的音乐家,他体现的是生存,是美妙的事物,是艺术.

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